Архитектор немедленно покинул строительство и уехал на Сицилию, где провел несколько лет. Башню достраивали уже без него. Но сделать с наклоном уже ничего не могли (это беда многих проблем, связанных с фундаментами — их очень трудно исправить).
Когда архитектор все же вернулся обратно на родину, как деликатно указано в туристских путеводителях, «он встретил свою смерть и был достойно похоронен в основании башни».
В настоящее время высота башни составляет почти 57 метров, а отклонение от вертикали 4,3 метра. Каждый год башня наклоняется еще на один миллиметр. Но как ни странно, эта строительная ошибка прославила город Пизу, и ежегодно десятки тысяч туристов приезжают сюда взглянуть на «падающую башню».
На самом деле история знает множество трагических случаев, вызванных осадками фундамента. Приведу лишь рассказ императрицы Екатерины Великой, изложенный в ее «Записках»:
«Домик был расположен на маленькой возвышенности и примыкал к катальной горе... Нас поселили в этом домике, он был Щ, двухэтажный.
Около шести часов утра сержант гвардии Левашов... услышал треск, показавшийся ему подозрительным. Часовой сказал, что этот треск повторяется уже несколько раз с тех пор, как он на часах. Левашов встал и обежал дом снаружи. Он увидел, что из-под дома вываливаются большие каменные плиты. Он побежал разбудить Чог-локова и сказал ему, что фундамент дома опускается и надо поскорее постараться вывести из дома всех, кто в нем находится... Чоглаков... побежал наверх, он нас разбудил и велел поскорее выходить, потому что фундамент дома рушится... Я сказала, что иду... Все затряслось с шумом, подобным тому, с каким корабль спускается с верфи. Я упала на пол. Левашов... поднял меня с полу и вышел из комнаты, но дойдя до лестницы по которой пришел, не нашел ее больше: она обрушилась... Левашов передал меня ближайшему, этот другому и так, переходя с рук на руки, я очутилась внизу, оттуда меня вынесли из дома.

История многих итальянских городов является историей архитектуры, но есть один город, прославившийся ошибкой архитектора в расчете фундамента. Это город Пиза и его знаменитая наклонная Пизанская башня. Строительство этой башни — хрестоматийный пример ошибки при строительстве фундамента.
Фундамент дома часто сравнивают с позвоночником человека. Именно он воспринимает нагрузку и от его состояния зависит все. Любые неточности и ошибки в расчете фундамента оборачиваются огромными и очень дорогостоящими проблемами.
Так и в случае Пизанской башни. Дело в том, что одним из важнейших показателей правильной работы фундамента является равномерность его осадки. Мои заказчики часто спрашивают, надо ли «выстаиваться» дому после окончания строительства коробки. Оказывается — не надо, если фундамент рассчитан правильно и нагрузка на него распределена равномерно. Но для этого надо очень точно знать характеристики грунтов в месте строительства. Теперь об этом многие уже знают и часто приходят к архитектору уже имея на руках детальный анализ геоподосновы участка. Но, помню, в конце 80-х годов многие российские заказчики считали бурение геологических скважин чуть ли не блажью строителей. Помню, как один известный в то время генерал ответил на мой вопрос, какие у него на участке фунты.
— «Странный вопрос. Какие грунты? Конечно, земля».
Сейчас это звучит как анекдот, но в те годы многие подмосковные виллы покрывались сквозными трещинами от основания до крыши именно от неправильно построенного фундамента.
Похожая история произошла и в Пизе почти тысячу лет назад. В расчеты архитектора Бонанно Пизано вкралась неточность и уже на начальном этапе строительства (были построены только два первых яруса), вследствие неравномерной осадки грунтов, башня наклонилась.

Между наиболее тяжело ранеными была моя фрейлина княжна Гагарина... Обрушившаяся печь упала на ширмы, которые опрокинули ее на находившуюся в доме кровать. Несколько кирпичей пали на ее голову и тяжело ранили ее... В нижнем этаже спало несколько лакеев, трое из них были убиты обрушившейся печью.
Но это были еще пустяки в сравнении с тем, что произошло между фундаментом этого дома и первыми этажами. Шестнадцать работников... были раздавлены этим осевшим строением.
Причиной всего этого было то, что домик этот был построен осенью, наспех. Фундамент был заложен в четыре ряда известняковых плит; архитектор велел поставить в первом этаже двенадцать балок на манер столбов в прихожей. Он должен был отъехать на Украину и, уезжая, приказал управляющему запретить до своего возвращения прикасаться к этим двенадцати балкам. Когда управляющий узнал, что мы должны жить в этом доме, то, несмотря на распоряжение архитектора, принял самые спешные меры к тому, чтобы выломать эти двенадцать балок, так как они портили сени. Когда наступила оттепель, все здание осело на четыре ряда известковых плит, которые стали сползать в разные стороны. Я отделалась несколькими синяками и большим страхом, вследствие которого мне пустили кровь».
Рассказ императрицы показывает, насколько детально она разобралась в причинах происшедшей трагедии. Так что даже история учит нас максимально серьезно относиться к фундаментам и не экономить на них.
Я думаю, каждый, кто заинтересуется моим рассказом и попробует повторить путешествие по «архитектурной Италии», рассматривая эту страну, как необыкновенно интересный и увлекательный учебник по архитектуре, найдет множество своих маршрутов. Откроет свою и только свою прекрасную и удивительную Италию. И уверен, что все полученные при этом знания, понимание красоты, чувство стиля очень пригодятся при создании своего неповторимого и прекрасного, созданного именно для Вас — Вашего Дома.

Но вернемся к итальянским палаццо.
Очень много интересных палаццо в Риме. В 2000 году там было открыто для посещения около 70 таких дворцов. И можно посмотреть как частные, так и жилые палаццо. А таких и сейчас немало, ведь многие знатные итальянские династии продолжают проживать в прекрасных домах, по определенным дням открывая их (или какую-то их часть) для визитов туристов.
Говоря о дворцах и виллах итальянского ренессанса, нельзя не остановиться на творчестве архитектора Андреа Палладио, жившего в Италии в XVI веке. Именно он разработал основные принципы строительства частных вилл этого периода и, во многом опередив свое время, подготовил развитие стиля классицизма, буквально захватившего Европу и Россию в XVII-XVIII веках. Последователи А. Палладио довольно скоро появились в Европейских странах, а особенно в Англии XVIII века. В России в хорошо знакомом нам облике классической русской усадьбы (русский классицизм) также использованы идеи «палладианства». Этот архитектор удивительно органично сумел объединить античный стиль с его строгой колоннадой входного портика и архитектуру базилики (в том числе купольный свод) романского периода. Классическим образцом такой архитектуры до сих пор служит вилла «Ротонда», построенная А.Палладио в середине XVI века. А его понимание интересов Заказчика, забота об удобстве и учет при проектировании индивидуальности каждого владельца дома, все эти принципы, изложенные в его книгах, актуальны и для современных архитекторов.

А вот для выполнения первого условия в доме были запроектированы три детские комнаты, просторные, светлые, с большим помещением для игр. Уже при эскизном проектировании я нарисовал в этих комнатах трех очаровательных малышей, играющих с плюшевыми медведями. И мы отослали эскизы туда, в «рай», с трепетом ожидая ответа.
В нашу следующую встречу молодой человек пришел совершенно счастливый. Понравилось все, а рисунки будущих малышей, показали серьезность намерений жениха, что также его положительно характеризовало.
Итак, мы начали строить.
Но то, что казалось достаточно простым на бумаге, оказалось весьма непросто в жизни. Строительство, которое велось силами Объединения «Интекс», оказалось невероятно трудным. Сюрпризы возникали на каждом шагу. Например, для экзотических растений в оранжереи была добавлена специальная земля, произведенная, согласно ее сертификата «калифорнийскими червями». Довольно скоро эти «калифорнийские черви» развелись в большом количестве и оказалось, что в отличие от своего отечественного собрата, они обладают буйным норовом и, видимо, привыкли каждодневно купаться в бассейне. В огромных количествах они вылезали из этой земли и шлёпали искупнуться в ближайшей лагуне, откуда их каждодневно извлекали в отличном состоянии духа, несмотря на всю химию, должную обеспечить необходимую чистоту воды.
Другим вопросом, заставившим немало поломать голову нашим инженерам, было испарение. Трудно поверить, но естественное испарение всех лагун и окружающих их тропических растений составляло около одного кубического метра воды в сутки (почти сто ведер).
Как ни странно, наиболее легко решалась проблема с цветом неба за окном: мы просто вспомнили опыт времен Екатерины Великой, когда для создания ощущения всегда солнечной погоды (даже во время дождя) зодчие вставляли в окна прозрачные, но тонированные стекла розовых и золотых оттенков (отсюда выражение «видеть мир сквозь розовые стекла»).
Когда счастливые молодожены въехали в этот фантастический дом, в качестве подарка от фирмы мы купили и преподнесли им огромного тропического попугая... Так история замкнулась.

В эклектических дворцах XVIII и особенно XIX веков архитекторы смело экспериментировали с атрибутикой различных стилей и эпох. Иногда в результате этого получались уникальные здания с неповторимой игрой фантазии.
Проблема в том, что девушка не давала своего согласия на брак, так как российский климат, равно как и пейзаж, вызывали у неё ужас, и ехать сюда она категорически не хотела. Однако бизнес требовал присутствия потенциального мужа в России. Он уже сделал два проекта дома в Подмосковье для своей будущей жены, и оба ей не понравились. Ко мне он пришел заказывать третий вариант дома для южной принцессы.
Вспоминая далекие острова, я прекрасно понимал капризную красавицу — её родные места заслуженно считаются во всем мире настоящими «райскими уголками». Что же могло привлечь её в Россию? Наверное, необходимо было два условия — крепкая любовь и схожие с домашними условия жизни. Для выполнения второго условия я предложил построить в Подмосковье кусочек тропического острова. Мне уже давно хотелось претворить в России идею большого внутреннего дворика, так свойственного, например, домам некоторых областей Средиземноморья. Именно так был придуман и этот дом. Сам дом образовывал замкнутый контур, внутри которого на площади около 300 кв. метров был устроен внутренний дворик, местами превращенный в закрытую и теплую оранжерею, где среди экзотических цветов были устроены бассейны-лагуны с небольшими каскадами и песчаными отмелями. Именно в эти оранжереи выходили комнаты главной спальни и гостиной. Из спальни можно было выйти на деревянную площадку-веранду, расположенную внутри бассейна и имеющую спуск прямо в воду.

К XVII-XVII векам облик дворцов-палаццо становился все более пышным. Внутренние дворы увеличивались в размерах, приобретая характер частных парков или больших цветников, со стриженными на французский манер кустарниками. Однако по-прежнему внутренняя часть фасадов строений, скрытая от посторонних глаз высокими стенами, своей роскошью и красотой значительно превосходила более скромный наружный фасад.
В разных городах Италии палаццо весьма по-разному выглядят. Поэтому тому, кто заинтересуется их устройством и архитектурой, целесообразно посмотреть такие дворцы в нескольких городах с различными архитектурными школами. Например, в Риме, Венеции, Флоренции, Сиене и т.д.
Субботние вечеринки в доме у художника являлись одним из основных развлечений высшего общества острова — что-то вроде клуба. И, конечно, все основные местные события обсуждались здесь. Главным «хитом» данного сезона был бурный и красивый роман «нового русского» с дочкой главы одной из самых влиятельных и уважаемых здесь семей. А рисунок попугая в окружении ярких цветов и пальмовых листьев предназначался в подарок этой паре, присутствующей на вечеринке. Нас познакомили.
Вечеринка шла своим распорядком. Помню, начальник местной полиции, жизнерадостный крепыш, рассказал мне, что недавно был в России, останавливался в Москве. Холодно там ужасно, но снега почему-то он не видел, хотя очень хотел. Я поинтересовался, в каком месяце это происходило. Оказалось, что в августе. Мы выпили «за погоду..».
W каково же было мое удивление, когда, спустя какое-то время, уже в Москве ко мне в кабинет вошел молодой человек — герой сенсационного островного романа. Оказалось, что с блеском начавшийся роман все еще продолжался, а вот до свадьбы дело никак не доходило.

Пока загородные дома с внутренними двориками достаточно редки для России, хотя у меня есть весьма интересная история реализации подобного проекта в Подмосковье. Расскажу ее...

С самого начала эта история представляла собой цепь случайных совпадений. Странные совпадения, вероятность которых, казалось бы, ничтожно мала, часто встречаются в повседневной жизни каждого из нас. Наверное, это какой-то таинственный и пока неизвестный нам закон, действие которого удивительным образом проявилось и в данном случае.
У моего друга был огромный тропический говорящий попугай, очень редкой и дорогой породы. Говорил попугай мало, точнее совсем не говорил. Обычно в качестве приветствия он произносил восемь цифр в одной и той же последовательности, после чего сокрушенно замолкал (видимо, сознавая, что проболтался). Злые языки утверждали, что это был номер счета хозяина в одном из европейских банков. Судьба попугая сложилась таинственно: однажды он исчез, может быть, просто улетел в московское небо, увлеченный красавицей-сорокой, а может действительно слишком много знал, за что и поплатился.
Вспомнил я об этом попугае на вечеринке у замечательного и любимого мною художника (назовем его г-н М.А.). Он живет на одном из тропических островов, где мне случилось консультировать человека, задумавшего построить себе здесь усадьбу. Дом художника расположен в пышных пальмовых джунглях на берегу очаровательного залива. И здесь я неожиданно увидел того самого попугая, вернее его портрет. Сходство было поразительным, совпадало даже яркое оранжевое перышко, проходящее посередине лба. Зная бурную молодость хозяина дома (родился он в Малайзии), я немедленно подавил в себе всякое любопытство. «Случайное совпадение», — услужливо подсказал мне внутренний голос, и я с ним тут же согласился. На портрете попугай молча хранил тайну восьми цифр.

Над строительством этих особняков работали лучшие архитекторы Италии: Ф. Брунеллески, М.Бартоломео, Ф. Борго, Микелоццо (XV в.), А. Палладио, Д. Бернини, П. Кортона, К.Мадерно, Мике-ланджело, Рафаэль (XVI-XVII вв.) и др.
В разных городах Италии палаццо весьма по-разному выглядят. Поэтому тому, кто заинтересуется их устройством и архитектурой, целесообразно посмотреть такие дворцы в нескольких городах. Например, в Риме, Венеции, Флоренции, Сиене и т.д.
Совершенно уникальные палаццо в Венеции. На архитектуру этого города в большей степени, чем на другие итальянские города, оказала влияние Византия. Сочетание византийского стиля с итальянским ренессансом дало удивительные и неповторимые по своей красоте здания. Можно, например, даже пожить в одном из красивейших дворцов Венеции — теперь там гостиница «Даниэль». Это пример одного из характерных венецианских палаццо. Построенный в XVII веке, он прекрасно сохранен до наших дней. Устройство этого дворца может послужить образцом и для современной роскошной виллы. Внутренний дворик, учитывая капризный климат, здесь полностью закрыт стеклянной крышей, образовывая огромный многоэтажный холл, который опоясывают галереи с открытой колоннадой. Эти галереи служат и главной лестницей, и холлами каждого этажа. Такое устройство внутреннего пространства позволило бы даже в условиях продолжительной российской зимы получить очень воздушный и по-летнему светлый дом. Во внутренних интерьерах венецианских палаццо довольно много лепнины и росписей золотистых оттенков, что также дает помещениям внутреннее свечение в любую, даже пасмурную погоду. Внутренний дворик опять же создает условия для дополнительного освещения: можно увеличить количество окон в комнатах. Понятно, что все это весьма ак туально и для России. Думаю, что в архитектуре частных вилл современной России внутренний дворик может получить большое распространение, особенно это относится к домам с небольшими приусадебными участками земли или городским усадьбам.

Одной из визитных архитектурных карточек Италии является ренессансный городской дворец-особняк, называемый «палаццо». Его тип сложился к XV веку во Флоренции, а затем довольно быстро распространился по всей Италии. Классическое палаццо представляет собой трехэтажное здание, выходящее фасадом на улицу или площадь (по итальянски «площадь» — пьяц-ца), в центре расположен внутренний дворик, обнесенный арочными галереями. В современной России дома такого типа практически не строят, хотя очень удобная планировка в сочетании с полной изоляцией внутреннего пространства от любопытных глаз может оказаться весьма интересной в наших условиях.
Внутренние дворики итальянских городов очень красивы, при этом, идя по улице, никогда не догадаешься, что за сплошной линией городских фасадов, как жемчужины в раковинах, скрываются зеленые оазисы внутренних дворов. Например, во Флоренции, я открыл для себя увлекательнейший туристский маршрут, которого нет ни в одном путеводителе. Надо просто заходить в любой открытый подъезд и, пройдя его насквозь, неожиданно оказываешься в удивительном садике, где часто можно увидеть бережно сохраненные руины старинных гротов и часовен, фонтаны с многочисленными скульптурными композициями. Вообще, Флоренция показывает себя не сразу. Ее надо рассматривать медленно, и тогда она начинает проявляться, как фотография в ванночке с раствором-проявителем. Можно целыми днями гулять по удивительным улицам этого города, открывая для себя все новую и новую красоту.
Ранние палаццо отличались суровостью и простотой внешнего облика. Владельцы этих дворцов первоначально не стремились продемонстрировать окружающему миру свое богатство. Позднее, в XVI веке оформление фасадов начинает быть все более ярким, появляются разнообразные ордерные элементы, скульптурный декор. В XVI-XVII века во времена барокко, свойственное этому стилю пышное великолепие фасадов естественно нашло отражение и в архитектуре палаццо. А с XVIII века с возвращением архитектурной моды к классическим традициям в фасадах этих особняков-дворцов преобладают элементы древнеримской и древнегреческой архитектуры.